正因为缺乏原创性 ，如今出版界搞纯粹的科普作品普遍使用枪手。反正都是那些科学知识
，不如从大学里找一些读过某专业的学生，让他们在把本专业知识搞准确的前提下 ，尽可美化一下文字就行 。稿费标准也远低于原创作品
。

而从事这些工作的写手也不当真
，因为基础知识的内容很少变化，他们往往不避讳东抄西抄来拼成一部科普书。科学文化完全相反 ，不管是虚构作品
，还是非虚构作品，意在挖掘科学中的人文内涵 ，因此它是一种原创 。而且在这个过程中渗入了作者的个性
，

再次，因为目标是普及 ，所以科普是一种居高临下的创作，作者心目中的读者一定比自己懂得少。绝大部分科普作品要么以少年儿童为对象
，要么以“工农兵”等低知识阶层为对象
。而科学文化主要是写给知识阶层的读物，作者和读者是平等的。当我动笔时 ，我就要明确是在写给和自己同样智力水平的人 。

在没有科学文化这个概念时
，许多优秀的科学文化作品都被混于科普
。现在这个牌子在文化界 、出版界也并不响亮，我本人所有出版物都没有打上这个标签。人们提到我 ，要么说我是“科幻作家 ”
，要么说我是“心理作家
”，并不清楚它们从属于一个更大的类别 。

不过没关系 ，一个概念从出现到被世人理解
，有个十年八年，甚至更长时间都很正常
。我愿意为此而努力。

其余的朋友都没有问过这个问题 ，然而我估计这不能说明他们就知道它的意思
，因为当他们再向其他人介绍我时，从未提过这个概念 。这很容易理解
。毕竟 ，无论从2003年第一届科学文化研讨会算起，还是从2007年第一辑科学文化丛书出版算起
，这个概念总共还没出现十年。绝大部分科学文化类文化产品，今天还被人误称为“科普” 。我现在也还是“中国科普作协 ”的会员
。如果我想加入一个叫“科学文化
”的社团 ，我都找不到地方去申请。

江晓原
、刘兵、刘华杰 、田松这些人是推广“科学文化”理念的主力
，我和他们也都认识 。不是他们的宣传，我都不知道这个最能反映自己工作特征的词汇。不过他们是学者 ，从学者角度把科学文化理解成一些学术理论研究
。而我则认为
，科学文化首先是现实中早就存在的一种文化，这几位学者的研究 ，是对这类现实文化的总结和提练。可以视为科学文化领域的一部分
，但不是它的全部 。

对于科学文化作品来说，科学知识不是核心 ，而是素材
。科学文化作家用这些素材去讲